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也知道夏天來臨(尤其是暑假開始了)自己稍微計畫了消暑計畫
尤其現在的電費更是高漲到嚇死人了~~曾聽過誰家的什麼東西很省電
但是遲遲都不敢下手後來算算電費才知道省這一點小錢還不如一次花大錢 未來都省錢!!
經過這樣的衝擊，我現在開始學會用網路購物
開始學年輕人在網路上買東西
最近看到【勳風】360度立體擺頭超廣角循環立扇HF-B1816(16吋)很吸引我
用起來也真的很棒!價格也不是望塵莫及的價格
非常適合我們這種節儉的家庭主婦
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【勳風】360度立體擺頭超廣角循環立扇HF-B1816(16吋)很多人會想說為什麼這麼便宜?是不是品質不好?!其實不是的
是因為在網路上販售可以節省店面的人事管銷~!!所以真的便宜很多喔!!
還好逛街的時候沒有傻傻的直接買下去
而且很多時候加入會員以後會不定時送電子折價券，所以其實買到的價格很多時候都比 網站上的標價便宜
- 品號：4097787
- AS五葉扇葉設計
- 風量大又柔順低噪音
- 飛梭旋鈕開關設計
【勳風】360度立體擺頭超廣角循環立扇(HF-B1816)16吋
★360度超廣角立體擺頭★16吋AS五葉扇設計★風量大低噪音★飛梭旋鈕開關設計★
悶熱的夏天來臨，還在考慮買哪一台電風扇嗎? ！
台灣平均溫度都在攝氏36度以上，在這樣的高溫下，許多人都有中暑的現象，面對這樣持續的熱浪侵襲，大家都喜歡窩在冷氣房內一整天，但是這麼不景氣的現在，收到高額的電費帳單不禁令人心疼！精打細算的消費者都知道，冷氣搭配風扇使用才是王道！
不但能減少電費的開銷、提高冷氣的效能，還能多增進室內空氣循環喔！
【勳風】360度立體擺頭超廣角循環立扇(HF-B1816)16吋
飛梭旋鈕開關設計，可隨意選擇您要的風速，加上360度超廣角讓空氣對流更加順暢，風吹範圍更寬廣。
【此為私人消耗性產品，商品若經使用後，將會影響退貨權限 】
商品特色：
◎AS五葉扇葉設計
◎加強室人空氣自然對流
◎風量大又柔順低噪音
◎輕巧不佔空間，組攜帶方便
◎飛梭旋鈕開關設計
| 風扇/捕蚊-立扇 |
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懷孕滴雞精
商品規格
◎型號：HF-B1816
◎額定電壓：110V/60Hz
◎功率：60W
◎產品尺寸：46*46*112CM
◎重量：約3.4KG
◎產地：台灣
◎國際條碼：4718538181608
產品文案為原廠所提供，若有變動敬請參照實際商品為準。
【購買說明】
◎為了維護更高的服務品質，誠摯的建議客戶，訂購商品前請審慎考慮，以免造成彼此作業上的負擔。在此提醒您，七天鑑賞期【非試用期】，如需辦理退貨必須保持商品(全新)狀態且完整包裝，否則將影響退貨權益，請小心鑑賞。
◎家電產品建議可至大賣場觀賞實品後決定，若商品本身瑕疵，可幫您更換新品服務，若非新品瑕疵、故障仍須辦理退貨、請您自行負擔運費寄回，購買即表示您同意此說明。
◎本產品文案為原廠所提供，若有變動敬請參照實際商品為準
◎本產品網頁因拍攝關係，圖檔略有差異，實際以廠商出貨為主
◎本產品係由生產廠商或供應商免費提供基本運送， 若因地處偏遠、或其他特殊情形 (例如：天災或道路狀況不良)，致使所物流車輛無法於正常狀況下送抵，而需另以其他方式處理時，所衍生之費用，須由訂購人自行支付
◎ 本產品恕不含基本安裝服務及舊機回收處理
我們將於完成收款確認後7個工作天內（不含例假日）送產品至指定地點（預購、特別訂製商品除外）。
| 保固期 | 1年保固期保固 : 1 年 產地 : 台灣 |
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【勳風】360度立體擺頭超廣角循環立扇HF-B1816(16吋)
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分享新聞新知
《羋月傳》播出至今，口碑欠佳的同時，收視指數連連破表，據片方發佈的資料顯示，《羋月傳》僅開播次日收視便破2，開播12日收視破3，網絡播放量開播22日近百億。前不久，《羋月傳》制作方聯合東方衛視騰訊視頻等播出平臺在京舉行慶功會，導演鄭曉龍攜主創團隊到場。會前，澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者采訪瞭該劇的總編劇王小平女士。
身兼編劇和導演夫人雙重身份，王小平對於鄭曉龍執導的許多作品都有過貢獻。二人在合作過程中也常有磕磕絆絆，王小平直言，與鄭曉龍“難過的日子都在劇本創作中”。“我們都是固執的人。對鄭曉龍來說，一般的編劇不會跟他說那麼多“no”。而我會問為什麼，他就很苦惱這個，因為他得說服我，不然我不會去服從。夫妻關系就不是個服從關系。”但王小平也認為，影視創作是導演的藝術，她提供一個供導演和演員二次創作的文本，文本基礎好一些，二次創作的空間就更大。在王小平寫得好的時候，鄭曉龍也會拍案叫絕，然後拍拍王小平肩膀說：“小平啊，這個寫的好”。夫妻倆攜手創作多年，榮耀屬於兩個人，此次也要共同面對網友對於《羋月傳》的吐槽和質疑。
采訪中，王小平回應瞭關於《羋月傳》的部分質疑，聊到瞭原著作者寫的劇本初稿的一些問題，也談到瞭她對於分眾化時代的大眾化影視作品的創作宗旨。王小平（左）
【對話】“我們可以考古，但還原瞭觀眾看嗎”
澎湃新聞：《甄嬛傳》把架空的故事拍得都挺真實的，大傢知道羋月是真實歷史人物，對《羋月傳》也期待有很多真實歷史細節，但現在似乎是比較少？
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王小平：那他們就不知道瞭，我們有條件把清朝的東西拍得很真實，我們有大量的史料可以去查實考據，像是一些前清宮女太監的訪談錄，那我們就能夠把當時的宮廷生活細節摳下來，怎麼去叫皇上起床，妃子侍寢是怎麼個章程，包括每一道菜式怎麼上，我們都找得到。先秦的資料太少瞭，很多細節隻能憑想象。
甄嬛為什麼大傢都不吐槽？她是個虛擬的人物啊，硬生生把她弄到雍正身邊，大傢都覺得沒問題，但是現在就是把黃歇嫁接瞭一下，放到羋月身邊，大傢就都覺得有問題。原因就是甄嬛的細節我們能夠做到都很真實，但是《羋月傳》吧，要還原真實，可以啊，我們可以考古啊，但還原瞭觀眾看嗎？我給你們還原瞭你們掉頭就走。比如那個時候為什麼宮廷裡到處都是熏香，因為那個時候人們都特別臭，這個是有考古依據的。那個時代條件有限，大傢不怎麼洗澡。要不一天到晚折騰那些熏香幹嘛呢？
澎湃新聞：這應該是從一開始就能預想到的，那怎麼會選羋月這個題材？
王小平：我們就是想拍真實的歷史人物。因為歷史劇是有觀眾的，尤其是海外市場。《羋月傳》在海外市場賣得很好，所以這是一個合理的選材。但是我們其實也沒有想到會這麼火，本來覺得收視率破1就不錯瞭，結果破2破3，我們也莫名其妙。
創作初衷其實是想讓大傢對咱們兩千多年前的歷史有點興趣，現在大傢對清朝戲是有點興趣的，但清朝戲太多瞭。你寫個明朝的，元朝的，有多少人看？漢唐的戲觀眾群還行，但好故事很少。我們做個古裝歷史劇，還能寫什麼？那羋月作為女性政治傢，中國歷史上她是第一個。像武則天寫的人太多瞭，已經不好寫瞭。羋月還有真正的創作空間。凡是史料太多的，其實都是不好再創作的。《羋月傳》中政治權謀部分遠少於言情部分
澎湃新聞：前些年，像是《康熙王朝》這樣的歷史正劇筆墨都用在政治鬥爭上，對人物感情著墨較少，這形成瞭觀眾對歷史正劇的印象。《羋月傳》中政治權謀部分遠少於言情部分，這可能和大傢預期不同？
王小平：我們如果再寫那樣的正劇，收視一定不好。第一，可寫的人物不多瞭；第二，我們不願意再寫清朝瞭。清朝是一個沒落的、腐朽的朝代，處於封建社會的後期。從這裡去寫政治，大部分都是政治腐敗。
而且現在這些劇重播，收視都不高，為什麼？因為現在掌握電視遙控器的是女性，女性對於女性題材比較感興趣。所以我們這次就想，有沒有可能做一個男性女性都看的劇。男性喜歡政治，女性喜歡情感。那我們做一個女政治傢，有政治情懷，同時又寫大量情感。
而且隻有這個戲才有可能大篇幅地寫情感，因為那個時代還沒受“程朱理學”的影響，人性還沒有那麼壓抑，是中華文明的青春期。我們有可能去寫這樣的戲，為什麼不寫？很多古裝戲是沒有機會去這樣寫的，隻能宮鬥，壓抑，撕。這讓很多人以為，我們中國古代隻有這樣壓抑的歷史，他們忘瞭我們的祖先也有過那樣的情感。百傢爭鳴的純真年代。
澎湃新聞：但是那個時代思想上“百傢爭鳴”的一面，好像劇裡展現得也不多？
王小平：展現太多瞭，女性觀眾不愛看啊。包括文字上，語言風格上，太文言瞭觀眾也不懂。還是要把握一個度，女性觀眾愛看，男性觀眾也有興趣，不能太多，也不能太少。
澎湃新聞：所以考慮觀眾群的話，創作會受到束縛？
王小平：一定會。這種創作都是帶著鐐銬跳舞。一方面要考慮到觀眾能夠接受到多少，一方面我們要考慮我們要想要表達多少。《甄嬛傳》側重於宮鬥
澎湃新聞：那現在電視劇其實也有像《北平無戰事》這樣算是比較精英文化、比較小眾的劇集？
王小平：但這樣的劇，很多老百姓看不懂你在說些什麼。
就說《瑯琊榜》吧，我看過小說，電視劇我沒來得及看。但我聽一些女性觀眾說看不進去，我就在想，可能是因為這個戲還是男性的權謀鬥爭為主，沒有多少女性的空間在裡頭。然後人物短時間裡大量出場，可能一開始線索比較亂，有些觀眾沒看懂他會換臺，很難有耐心繼續。實際上這樣的劇，喜歡的人會非常喜歡，但對於其他收視人群來說，這不符合他們的收視習慣，他很難在裡面找到他喜歡的東西。
我們這個戲收視高，起碼說明我們要表達的東西，受眾群是很大的。我們做過調查，《羋月傳》的女性觀眾大概57%，男性觀眾43%，像《甄嬛傳》就不會有這麼多男性看的，男性看《甄嬛傳》會被人笑話的：小女人宮鬥的戲你看什麼呀。但羋月就沒有，這說明我們也召喚到瞭男性觀眾來看。
所以不管別人怎麼吐槽，我們有成功的地方：把很多不看電視的人召喚在電視機前瞭。現在很多人不看電視瞭，網絡也分走很多觀眾，收視不景氣是常態，任何戲能破1就挺欣慰的。
曉龍最近也常常說起分眾化和大眾化的影視作品的一種不同吧。我們覺得作為電視劇，媒體手段決定瞭這是大眾媒體藝術，一定要反應主流的價值觀和審美取向。你可以做分眾的東西，但如果想把更多的觀眾吸引到電視機前，還是要盡力的做大眾化的。
澎湃新聞：甄嬛啊，羋月啊，都是女性為主人公的故事。作為女性作者是不是比較傾向於以女性視角作為創作的切入點？
王小平：因為作為女性，我們可能比男性更容易去體會女性感性的一面。有些男性作傢寫女性為主角的作品也有很經典的，比如莫泊桑，巴爾紮克。國內也有寫得好的，比如蘇童。但大部分男性作傢寫女性為主角的故事是有難度的。就像我如果寫男性，就沒有寫女性寫得好。因為我需要換位思考，女性思維和男性思維不一樣。思維不一樣，你寫出來的東西可能有差異。
澎湃新聞：那《羋月傳》中的的三個男性，你作為創作者，最欣賞哪一位？
王小平：女性在不同階段，小女孩，成長期，成熟女性，她們對男性的需求是不一樣的。所以我也很難說最喜歡誰。
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這裡面最難寫的是義渠王，現在觀眾最喜歡的也是義渠王。可當時我寫的時候，兩個人民族和文化的差異太大，怎麼把他們的情感契合到一起，寫起來很難。最後處理的是，兩個人有一種成年男女之間，夫妻之間那種吸引力。羋月對秦王就不一樣，是如父如兄的情感。秦王都要死瞭的時候，羋月還跟他說“如父如兄”，想想其實多傷他啊，但這是實話。她跟黃歇就是青梅竹馬嘛。
“我們不想寫個希特勒，也不想寫個曹操”
澎湃新聞：現在IP時代火瞭網絡文學改編，你怎麼看？
王小平：前段時間，公司給瞭我很多網絡小說，讓我審，我一本沒看上。如果是好的作品，網文和正式出版物沒有差別，我一視同仁。就像當時《甄嬛傳》我是在網文中發現的，我跟鄭曉龍說，這個好，能拍出好東西。
但現在很多網文題材狹窄，宮鬥、穿越、武俠，都是些年輕人離現實生活很遠，空想出來的。人的空想都是和人的生活體驗相關的。網文很多作傢還是太年輕，缺乏生活體驗，喜歡用上帝視角，寫些全視全知的東西，多爽啊，年輕的讀者看著也開心。但這樣的開心有點意淫。等你過瞭這個年齡，你要面對生活的呀，生活是什麼樣啊。
澎湃新聞：聽說這個劇本改瞭六稿，那你覺得最初的劇本裡，最大的問題是什麼？
王小平：原來作者拿來的本子，和我們想做的東西，差距太大瞭。你們去看看小說，再看看我們的劇，可以對比一下。鄭曉龍當時都想不拍瞭，他說這個他不能做。按他的要求我們對本子改動非常大。她（原著作者）就寫的這個人物是一個打一出生就是要當女王的，然後沒有任何朋友，心機重重，對任何人都惡言惡語，出來就要撕，挺小一小孩就特能撕。政治傢這個人格是要黑暗還是光明，這個很重要，我們不想寫個希特勒，也不想寫個曹操。我們可能做不到讓這個人物像林肯，像華盛頓，有那麼強的人格魅力。但我們要追求這種美好的光明的東西。（來源：澎湃新聞記者）
本文來源：澎湃新聞網
責任編輯：王曉易_NE0011
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